大部分紀(jì)錄片沒有劇本，也不可能有事先安排好的計(jì)劃。生活的原生態(tài)在鏡頭前慢慢展開，人物的性格和命運(yùn)也隨著事件的進(jìn)程而展現(xiàn)出來。導(dǎo)演需要在拍攝過程中不斷關(guān)注事物的發(fā)展變化，發(fā)掘其中蘊(yùn)涵的意義，隨時(shí)捕捉重要的細(xì)節(jié)，才能找到構(gòu)成影片的故事，最終完成創(chuàng)作。

第一：目的明晰。紀(jì)錄片導(dǎo)演必須非常清楚自己要在影片中表達(dá)什么，自己關(guān)注的問題是什么。

第二：明確表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風(fēng)格。紀(jì)錄片的風(fēng)格和形式是多種多樣的，可以是主題解構(gòu)模式，直接記錄模式，也可以是實(shí)驗(yàn)主義模式或是參與模式，等等。但是，在一部紀(jì)錄片中最重要的是，導(dǎo)演必須選擇和確立一種風(fēng)格和形式并使之貫穿始終。

第三：學(xué)會(huì)傾聽。紀(jì)錄片導(dǎo)演必須學(xué)會(huì)傾聽來自被拍攝對(duì)象的聲音。無論是人物還是事件，導(dǎo)演都需要給予特別的關(guān)注，嘗試著去理解人物復(fù)雜的性格和隱藏在其行為背后的真實(shí)想法。

第四：做決斷的能力。在紀(jì)錄片拍攝過程中，導(dǎo)演面臨的困難常常就是要快速作出決定。事件發(fā)展進(jìn)程無法預(yù)知并且經(jīng)常處于變化中，導(dǎo)演需要以敏銳的眼光迅速作出判斷，指揮攝影機(jī)捕捉最重要的信息，并保持靈活的反應(yīng)力，時(shí)刻準(zhǔn)備隨著事態(tài)的發(fā)展確定新的拍攝方向。

在這方面，一個(gè)典型的例證來自加拿大紀(jì)錄片導(dǎo)演魯撥的作品《等待菲德爾》。當(dāng)時(shí)，魯撥的目的是跟隨兩個(gè)加拿大人去古巴，拍攝他們?cè)L問卡斯特羅的全過程。令人沮喪的是，雖然這幾個(gè)加拿大人在古巴逗留了好幾個(gè)星期，還是沒有能見到卡斯特羅。眼看著拍攝意圖完全落空，魯撥決定，把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)同行的兩個(gè)加拿大人，一個(gè)是右翼的媒體大亨，另一個(gè)則是左翼政治家。于是，整部紀(jì)錄片變成了記述兩個(gè)不同政治觀點(diǎn)的加拿大人在古巴展開激烈辯論的事件。這雖然與最初拍攝目的相差甚遠(yuǎn)，但依然是一部成功的紀(jì)錄片。最重要的是，導(dǎo)演魯撥在影片拍攝過半情況下，依然以很大的勇氣及時(shí)調(diào)整了拍攝方向，從而最終挽救了拍攝工作。

導(dǎo)演的“眼力”

“眼力”在這里指的是影像感知能力。紀(jì)錄片是影像的藝術(shù)，一個(gè)好的紀(jì)錄片導(dǎo)演同時(shí)也是一個(gè)懂得如何發(fā)揮影像潛力的視覺藝術(shù)家。

當(dāng)我們說到紀(jì)錄片導(dǎo)演要有“好眼力”時(shí)，實(shí)際上我們?cè)谡務(wù)搩杉隆Ｊ紫龋?ldquo;好眼力”意味著他或她在畫面構(gòu)圖方面的能力很強(qiáng)，針對(duì)具體的拍攝場(chǎng)景能夠判斷出從哪個(gè)角度取景更有利于表現(xiàn)影片主題。其次，“好眼力”還意味著導(dǎo)演善于在拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)那些極富感染力和表現(xiàn)力的小細(xì)節(jié)。一部紀(jì)錄片的成功與否，在很大程度上將取決于影片是否有大量的生活細(xì)節(jié)描述。

導(dǎo)演的視覺感知能力還體現(xiàn)在擅長從普通生活場(chǎng)景中抓取具有象征意義的畫面上。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，象征意義的畫面被認(rèn)為是一個(gè)闡釋導(dǎo)演意圖的有效手段，短短幾秒鐘的畫面就可以讓觀眾意識(shí)到導(dǎo)演渴望傳達(dá)的信息和觀點(diǎn)。這一點(diǎn)在英國紀(jì)錄片導(dǎo)演杰寧斯的經(jīng)典作品《聆聽不列顛》中體現(xiàn)得淋漓盡致。影片展現(xiàn)的是一個(gè)穿著黑色西服，戴著黑色禮帽的小個(gè)子男士行走在一條長長的街道上。由于納粹的轟炸，街道兩旁滿目滄夷，到處是破碎的窗戶和商店廢墟。表面上看，這組鏡頭很普通。但是在那個(gè)年代，這個(gè)畫面卻深深打動(dòng)了英國人的心，它象征著倫敦的普通市民在戰(zhàn)爭陰影下勇敢直面生活的不屈精神。這一組象征意義明顯的影像讓人難以忘懷，以至于六十年后的今天仍然被人們津津樂道。

導(dǎo)演的“好眼力”還表現(xiàn)在對(duì)作品的影像風(fēng)格的整體把握上。總的來說，一部紀(jì)錄片的影像風(fēng)格與它所要表現(xiàn)的主題是一致的。

導(dǎo)演與攝影師的關(guān)系

在紀(jì)錄片制作流程中，導(dǎo)演與攝影師之間的關(guān)系是整個(gè)拍攝過程中最為關(guān)鍵的部分。如果攝影師無法領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的拍攝意圖，那整個(gè)攝制工作也就失去了意義。

在正式展開拍攝工作之前，導(dǎo)演首先要做的就是給攝影師提供一份拍攝大綱，讓攝影師對(duì)將要制作的紀(jì)錄片有一個(gè)大概的了解。第二件事是與攝影師就拍攝內(nèi)容和主題展開討論。導(dǎo)演必須在溝通的過程中與攝影師建立起相互信任的合作關(guān)系。

影片開始拍攝以后，導(dǎo)演應(yīng)該清楚地向攝影師說明哪些場(chǎng)景是影片需要的，對(duì)具體的畫面構(gòu)圖有什么要求等等。特別是在一些關(guān)鍵場(chǎng)景的攝錄過程中，導(dǎo)演必須盡量準(zhǔn)確地向攝影師點(diǎn)明對(duì)畫面的要求。比如，在拍攝一個(gè)特寫鏡頭時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)明確指出是需要人物整個(gè)臉部的特寫還是眼神的特寫。

必須牢記一條基本原則，那就是：無論多么信任攝影師，最終對(duì)影片負(fù)全部責(zé)任的還是導(dǎo)演自己。因此，在拍片現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演應(yīng)該時(shí)刻注意攝影師的工作。如果發(fā)現(xiàn)有任何不令人滿意的鏡頭出現(xiàn)，導(dǎo)演必須毫不猶豫地要求攝影師進(jìn)行補(bǔ)拍，直到取得滿意效果為止。