在拍攝中需要的不僅僅是純粹的技巧，更需要一種意識(shí)與觀念。在實(shí)際的電視拍攝中，尤其是紀(jì)實(shí)性拍攝當(dāng)中，這種意識(shí)的東西往往起到至關(guān)重要的作用。能不能得到好的拍攝效果，最開(kāi)始常常取決于這種拍攝意識(shí)，它甚至比拍攝技巧更能起到?jīng)Q定性的作用，因?yàn)樗桥臄z的出發(fā)點(diǎn)，出發(fā)點(diǎn)錯(cuò)了，運(yùn)用再好的拍攝技巧也拍不出好的內(nèi)容。

一正確處理拍攝者和被拍攝者的關(guān)系

電視攝像最基本的三個(gè)元素是拍攝者，攝像機(jī)和被攝對(duì)象。尤其是在紀(jì)實(shí)性的拍攝中，怎樣和被攝對(duì)象打交道，處理好攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的關(guān)系，這是在拿起攝像機(jī)的時(shí)候，首先要有的意識(shí)。

紀(jì)實(shí)性的拍攝和拍電影、電視劇不一樣，要尊重拍攝對(duì)象的個(gè)體行為，讓他們表現(xiàn)出最真實(shí)的一面，拍攝到最真實(shí)的內(nèi)容?？梢栽O(shè)身處地地想一想在拍攝對(duì)象在面對(duì)鏡頭的時(shí)候處于一個(gè)什么樣的狀態(tài)。

拍攝者和被攝對(duì)象建立了深厚的感情。這是建立在較長(zhǎng)時(shí)間平等相處的基礎(chǔ)上的，拍攝者融入到了被攝對(duì)象的生活中。親切的話(huà)語(yǔ)和表情都會(huì)加深被攝對(duì)象對(duì)你的新任，使他們放松。

攝像機(jī)對(duì)被攝對(duì)象的“攻擊”。攝像機(jī)捕捉人們突然面對(duì)鏡頭時(shí)候的第一反應(yīng)，人的第一反應(yīng)往往是最真實(shí)的，因?yàn)闆](méi)有時(shí)間偽裝。

不管是融洽還是攻擊，都有一個(gè)目的，就是讓我們?cè)阽R頭前看到被攝對(duì)象最真實(shí)最自然的反應(yīng)和狀態(tài)。不同的處理方法，表達(dá)出的是導(dǎo)演不同的創(chuàng)作意圖。

二拍攝中的剪輯意識(shí)

拍在電視攝像的過(guò)程中一定要有畫(huà)面剪輯的意識(shí)。電視片的制作時(shí)一個(gè)系統(tǒng)的工程，拍攝只是電視制作的前期工作，后期剪輯依然非常重要。真正好的攝影、攝像師都是精通剪輯的。剪輯觀念一定要在開(kāi)機(jī)之前就樹(shù)立起來(lái)。

1、拍攝中的剪輯意識(shí)，是指攝像記者要有蒙太奇思維的能力，要了解報(bào)道的總體構(gòu)思。

2、在這基礎(chǔ)上，再對(duì)拍攝對(duì)象有目的有計(jì)劃地去拍攝。

3、前期拍攝可以幫助后期剪輯用盡可能少的時(shí)間、盡可能省的素材，體現(xiàn)盡可能多的內(nèi)涵，表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)容。

4、用最短的時(shí)間，最短的篇幅，盡可能地體現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵。

5、攝像記者有剪輯，意識(shí)，可以在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)并記錄有意義的被攝體。

6、剪輯意識(shí)還可以幫助攝像記者準(zhǔn)確把握時(shí)機(jī)，處理好突發(fā)的意外鏡頭。剪輯意識(shí)使專(zhuān)題片的創(chuàng)作前期即能確立或統(tǒng)一整片的表現(xiàn)形式和風(fēng)格

三拍攝中的剪輯意識(shí)

1實(shí)驗(yàn)內(nèi)容

拍攝一個(gè)5分鐘的短片，記錄一個(gè)人的生活片段，突出他的職業(yè)特征。注意正確處理被攝對(duì)象的相處過(guò)程。

2實(shí)訓(xùn)指導(dǎo)

1、在拍攝一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的一段畫(huà)面時(shí)，一定要有交代鏡頭

所謂交代鏡頭，就是要明確地告訴觀眾這個(gè)情節(jié)是在什么地方發(fā)生的，它可以是這個(gè)場(chǎng)最的全景畫(huà)面，可以是能夠說(shuō)明這個(gè)場(chǎng)景的標(biāo)志性的件。比如在拍攝一個(gè)教室里發(fā)生的一段情節(jié)的時(shí)候，就需要拍攝這個(gè)教學(xué)樓的全景，樓道的鏡頭，以及這個(gè)教室的門(mén)牌號(hào)碼。這些就是交代鏡頭。

2、補(bǔ)貼鏡頭

補(bǔ)貼鏡頭就是打補(bǔ)丁用的鏡頭。通常在人物采訪(fǎng)中用到。在人物采訪(fǎng)的段落中，人物的講話(huà)必然要依照內(nèi)容進(jìn)行刪節(jié)，把多余的話(huà)減掉，使得講話(huà)更加流暢簡(jiǎn)練，但是這樣一來(lái)，畫(huà)面必然就會(huì)在簡(jiǎn)短的地方出現(xiàn)跳躍，顯得聲音粗糙。這時(shí)候就跳躍，顯得生硬粗糙。這時(shí)侯就可以在畫(huà)面的斷裂處覆蓋上相關(guān)的鏡頭把畫(huà)面的斷裂處擋上，就像打補(bǔ)丁一樣。

這是人物采訪(fǎng)中最常用的手法。這種用來(lái)打補(bǔ)丁的鏡頭既可以是記者的反應(yīng)鏡頭，也可以是采訪(fǎng)環(huán)境中的一些空鏡頭，還可以是被采訪(fǎng)者局部的特寫(xiě)，比如手等;此外也可以是兩位談話(huà)人的全景鏡頭，因?yàn)檫@種鏡頭看不大清楚說(shuō)話(huà)者的嘴型;也可以是一些與談話(huà)內(nèi)容相關(guān)，但不在這個(gè)場(chǎng)景里面的鏡頭，比如城市建筑，街道，花草樹(shù)木等一些空鏡頭。這一點(diǎn)在拍攝人物采訪(fǎng)的時(shí)候一定要注意。

3、拍攝足夠長(zhǎng)的素材以利于剪輯

在拍攝時(shí)，我們要培養(yǎng)一個(gè)習(xí)慣，在獲得可用的畫(huà)面前，提前開(kāi)機(jī)5秒鐘結(jié)束的時(shí)候也要多拍5秒鐘。這是因?yàn)楫?huà)面通常要在5秒鐘之后才能比較穩(wěn)定，包括清晰程度，鏡頭的穩(wěn)定性等。另外，前后都多留出5秒鐘，便于尋找到最佳的剪輯點(diǎn)，也便于在鏡頭的開(kāi)頭和結(jié)尾做特技效果，比如漸黑，疊畫(huà)等，這些都需要一定長(zhǎng)度的畫(huà)面。